{"id":56767,"date":"2017-10-26T11:26:15","date_gmt":"2017-10-26T14:26:15","guid":{"rendered":"http:\/\/www.cordobatimes.com\/showup\/?p=56767"},"modified":"2020-05-31T18:34:57","modified_gmt":"2020-05-31T21:34:57","slug":"oasis-soda-stereo-los-redondos-los-stones-todos-hicieron-plagio","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.cordobatimes.com\/showup\/musica\/2017\/10\/26\/oasis-soda-stereo-los-redondos-los-stones-todos-hicieron-plagio\/","title":{"rendered":"Oasis, Soda Stereo, Los Redondos, Los Stones, \u00bftodos hicieron plagio?"},"content":{"rendered":"

En la historia del pop y el rock los casos de plagios y similitudes entre canciones de distintas \u00e9pocas.<\/strong><\/h3>\n

Existen un par de verdades ineludibles referidas a la originalidad en la m\u00fasica contempor\u00e1nea. La primera de ellas es que la cantidad de acordes y notas disponibles hacen que sus combinaciones sean limitadas. La otra es que en sus seis d\u00e9cadas de vida, el rock ha agotado varios terrenos disponibles que hacen que cada vez sea m\u00e1s dif\u00edcil hacer algo original que no haya sido transitado antes. Dicho esto, en la historia de la m\u00fasica popular moderna existieron y existen casos en donde el l\u00edmite entre el gui\u00f1o, el homenaje y el plagio descarado se desdibujan, con distintos grados de pol\u00e9mica. La semana pasada surgi\u00f3 un acusaci\u00f3n improbable, que\u00a0\u00abLa tonta\u00bb de Jimena Bar\u00f3n se parec\u00eda a \u00abTu falta de querer\u00bb de Mon Laferte. Pero hace 50 a\u00f1os que hay acusaciones, con mayor o menor veracidad.<\/p>\n

Uno de los primeros casos que se registraron en los a\u00f1os iniciales del rock lleg\u00f3 de manos de los Beach Boys. En 1963, la banda liderada por Brian Wilson public\u00f3\u00a0Surfin’ USA<\/i>, su segundo \u00e1lbum de estudio, y su primer corte fue la canci\u00f3n hom\u00f3nima, que no tard\u00f3 en escalar al tercer puesto del Billboard Hot 100. Su difusi\u00f3n puso en evidencia algo indiscutible: su melod\u00eda y su riff de guitarra manten\u00edan un parecido demasiado notable con \u00abSweet Little Sixteen\u00bb, un single de Chuck Berry editado en 1958.<\/p>\n

Del otro lado del Atl\u00e1ntico, un beatle tuvo un mal momento con su \u00e1lbum solista m\u00e1s exitoso.\u00a0George Harrison\u00a0lanz\u00f3 en 1970\u00a0All Things Must Pass<\/i>, en donde estaba incluido el tema \u00abMy Sweet Lord\u00bb. Cuando la canci\u00f3n se volvi\u00f3 un \u00e9xito, tuvo que ir a los tribunales para afrontar una demanda por plagio de parte de Bright Tunes Music, la editorial que ten\u00eda los derechos de \u00abHe’s So Fine\u00bb, una canci\u00f3n del grupo The Chiffons. El m\u00fasico intent\u00f3 demostrar ante la justicia que ambas composiciones tomaban como ra\u00edz \u00abOh, Happy Day\u00bb, una pieza hist\u00f3rica de la m\u00fasica gospel, pero sus intentos fueron en vano. Para descargarse, algunos a\u00f1os despu\u00e9s escribi\u00f3 \u00abThis Song\u00bb, con una letra ir\u00f3nica respecto al asunto (\u00abEsta canci\u00f3n no tiene nada enga\u00f1oso, y hasta donde s\u00e9 no infringe los derechos de autor de nadie\u00bb).<\/p>\n

Mick Jagger\u00a0y\u00a0Keith Richards\u00a0tambi\u00e9n se las vieron negras, aunque un par de d\u00e9cadas m\u00e1s tarde. Cuando los\u00a0Rolling Stones\u00a0publicaron Bridges to Babylon, en 1997, eligieron como primer corte de difusi\u00f3n \u00abAnybody Seen My Baby?\u00bb, cuyo estribillo ten\u00eda un parecido inegable al de \u00abConstant Craving\u00bb de la cantautora canadiense K.D. Lang. En su autobiograf\u00eda, Richards asegur\u00f3 que ni \u00e9l ni Jagger hab\u00edan o\u00eddo jam\u00e1s la canci\u00f3n, pero que despu\u00e9s de que su hija Angela y una amiga le hicieron notar la similitud entre ambas canciones, decidieron incluir a Lang y Ben Milk (co-compositor de \u00abConstant Craving\u00bb) como coautores del hit stone.<\/p>\n

Visto en el Reino Unido como uno de los herederos tanto del legado de\u00a0Lennon\u00a0yMcCartney\u00a0como del de Richards y Jagger,\u00a0Noel Gallagher\u00a0construy\u00f3 la carrera de Oasis sostenida por referencias a la vista. Algunas pasaron de largo, como la cita expl\u00edcita \u00abGet it On\u00bb, de T-Rex en \u00abCigarettes and Alcohol\u00bb, el gui\u00f1o a \u00abMy Sweet Lord\u00bb en \u00abSupersonic\u00bb o las referencias a \u00abFive to One\u00bb, de The Doors, en \u00abWaiting for the Rapture\u00bb y a John Lennon en \u00abDon’t Look Back in Anger\u00bb. Otras, como la similitud notable del estribillo de \u00abStep Out\u00bb con el de \u00abUptight (Everything’s Alright)\u00bb o la de la coda de \u00abHello\u00bb con \u00abHello, Hello, I’m Back Again\u00bb de Gary Glitter le valieron sus respectivos juicios y posteriores inclusiones en los cr\u00e9ditos compositivos de los artistas plagiados.<\/p>\n

En el terreno local, las referencias a otros artistas tambi\u00e9n son de larga data. \u00abLa bestia pop\u00bb, una de las piezas m\u00e1s conocidas del repertorio de\u00a0Patricio Rey y sus Redonditos de Ricota\u00a0, toma su riff de saxo del tema principal de Lawrence de Arabia, compuesto por Maurice Jarre. Incluso, algunos sostienen que la referencia lleg\u00f3 a Solari y Beilinson de manera indirecta a trav\u00e9s del grupo brit\u00e1nico de post punk Adam & the Ants, que incluy\u00f3 la misma melod\u00eda en su canci\u00f3n \u00abFeed Me to the Lions\u00bb.<\/p>\n

Eternos rivales del mundo ricotero,\u00a0Soda Stereo\u00a0tambi\u00e9n arm\u00f3 su repertorio con varios gui\u00f1os a canciones ajenas. Am\u00e9n de varios samples incluidos sin consignar en varias de sus canciones y tambi\u00e9n del repertorio solista de\u00a0Gustavo Cerati\u00a0(las m\u00e1s conocidas: el yeite de guitarra de \u00abZoom\u00bb, tomado de \u00abNew York Groove\u00bb de los brit\u00e1nicos Hello, y el arreglo de cuerdas de \u00abR\u00edo Babel\u00bb, construido sobre una muestra de \u00abMomma\u00bb, de Electric Light Orchestra), una de las muestras m\u00e1s claras de esas citas sin referenciar est\u00e1 en la versi\u00f3n ac\u00fastica de \u00abUn misil en mi placard\u00bb, cuya introducci\u00f3n est\u00e1 construida con un nivel notable de semejanza al de \u00abChrome Waves\u00bb de Ride, publicada cuatro a\u00f1os antes.<\/p>\n

M\u00e1s cerca en el tiempo, Turf tambi\u00e9n plag\u00f3 de citas a su obra. \u00abViene llegando\u00bb, de su \u00e1lbum debut\u00a0Una pila de vida<\/i>\u00a0(1997) tiene una estructura demasiado similar a \u00abThe Golden Age of Rock and Roll\u00bb de los brit\u00e1nicos Mott the Hoople, y la banda liderada por Joaqu\u00edn Levinton tambi\u00e9n tuvo alg\u00fan que otro problema con su hit \u00abLoco un poco\u00bb despu\u00e9s que algunos notasen el parecido evidente entre la canci\u00f3n y \u00abMi chica del fan club\u00bb, perteneciente a Tremendo, la respuesta local a los portorrique\u00f1os Menudo.<\/p>\n

Siempre polemista, en abril de este a\u00f1o Charly Garc\u00eda asegur\u00f3 que \u00abUptown Funk\u00bb, el mega hit mundial de Mark Ronson y Bruno Mars era un plagio a su canci\u00f3n \u00abFanky\u00bb. No fue la primera vez que el ex Ser\u00fa Gir\u00e1n desat\u00f3 un altercado similar: en el 2000 hab\u00eda llegado a afirmar que Prince hab\u00eda robado \u00abCanci\u00f3n para mi muerte\u00bb para \u00abPurple Rain\u00bb. Ni uno ni otro se parecen a las obras de Garc\u00eda, y es dif\u00edcil imaginar al productor ingl\u00e9s o al fallecido m\u00fasico de Minneapolis hurgando en su repertorio, pero las estrategias funcionaron: con sendas declaraciones, el m\u00fasico logr\u00f3 agitar el avispero, y de paso evit\u00f3 que a alguien se le ocurriera abordar su trabajo con la misma mirada cr\u00edtica y la disposici\u00f3n de encontrar algo que ya hab\u00eda escuchado antes en otro lado.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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